1、汉语言文学毕业论文论李清照词的艺术特色摘要：李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。
2、李清照的词，倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。
3、前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
(资料图片仅供参考)
4、后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。
5、李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。
6、关键词：真挚情，白描法，家常语在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以其独特的艺术风格，卓然自成一家。
7、她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的，当属她的词。
8、在她的词中，倾诉真挚情，熔炼家常语，善用白描法，讲求韵律美，使她的词自成一家。
9、下面就从这四个方面来谈谈李清照词的艺术风格。
10、 一 倾诉真挚情 李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。
11、或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。
12、 如她前期的作品《醉花阴》： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
13、佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
14、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
15、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
16、 李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。
17、婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。
18、一年重阳，李清照便作了这首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫，表现词人在重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。
19、上片由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。
20、下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若，末尾三句设想奇妙，比喻精彩，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。
21、 又如她后期的作品《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
22、乍暖还寒时候，最难将息。
23、三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
24、 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
25、这次第，怎一个愁字了得！ 这是李清照后期词中的杰出作品。
26、全词概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情绪迫切，写尽了她凄惶的天涯沦落之悲。
27、充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。
28、 北宋灭亡，黎民妻离子散，家破人亡。
29、李清照身逢乱世，又加丈夫新丧，应该说，《声声慢》中“凄凄惨惨戚戚”的情怀，是国难家灾当头，一个百无聊赖的孀妇的痛苦心声，是心底真情的流露。
30、在当时的社会条件下，李清照的悲戚哀愁的心境是有普遍性的，这是国破家亡的时代悲哀。
31、上片头三句，“寻寻觅觅（情），冷冷清清（景），凄凄惨惨戚戚（情）”，写出其凄凉悲伤忧愁的情怀；次二句，“乍暖还寒时候（景），最难将息（情）”，流露出痛苦哀伤之情；再次三句，“三杯两盏淡酒，怎敌他（情）晚来风急（景）”，写其凄寒难挨之情；末三句，“雁过也（景），正伤心，却是旧时相识（情）”，表现益加痛苦悲伤之情。
32、下片头三句，“满地黄花堆积（景），憔悴损，如今有谁堪摘（情）”，表现其凄怅落寞之情；次三句，“守着窗儿（景），独自怎生得黑（情）”，表现其孤寂之情；再次三句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴（景）”，蕴其愁闷忧愤之情；“这次第（全景），怎一个愁字了得（情），总述愁情之浓深。
33、综观全词，层层面面无不染上愁之色彩，多层次言愁。
34、缘情布景，情随境迁，情也各有微妙之不同，但归结一个“愁”字。
35、情景婉绝，浑然一体。
36、再如她的《永遇乐》： 落日熔金，暮云和璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
37、 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
38、铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
39、如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
40、不如向帘儿底下，听人笑语。
41、这是李清照后期代表作品之一。
42、这一时期的作品，感情极其沉痛，内容不仅仅是个人的不幸，而带有社会和时代的因素。
43、这首词描写了作者晚年生活的一个细节。
44、当时南宋政权南渡后建立了小朝廷，依旧过着犬马声色、歌舞生平的生活，抗金复土大计全抛脑后。
45、作者心中却时时充盈着家事、国事的忧伤。
46、词中描写了面对元宵佳节灯红酒绿、车水马龙的繁闹景象，她不愿与来邀的朋友外出游玩，而独自坐在帘儿底下回首往事，听人笑语时的凄怆心境。
47、 这首词写得深沉、含蓄、凄婉动人。
48、既表达了时代环境的今非昔比，又抒发了作者遭受离乱、饱经忧患后的悲愤情感。
49、透过今昔的变化，表达了深切的故国之思和流亡之痛。
50、词中表现的个人深愁惨痛，正是那些背井离乡的人们的共同感受。
51、二 善用白描法 李清照的词，很擅长运用白描的手法，这是她用来抒发真挚感情的重要方法之一。
52、 如她的《念奴娇》： 萧条庭院，有斜风细雨，重门须闭。
53、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
54、险韵诗成，扶头酒醒，别是头滋味。
55、征鸿过尽，万千心事难寄。
56、 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
57、被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
58、清露晨流，新桐初引，多少游春意。
59、日高烟敛，更看今日晴末。
60、 这是一首闺怨词，是词人早期作品。
61、调中塑造了一个刻意伤春而又伤别的女主人公形象。
62、因为当时赵明诚不在家，适逢清明，李清照感慨所作。
63、全诗以白描手法勾画出词人与丈夫离别后深闺寂寞之情，以及寂寞的闺中人从伤春的你落情绪到盼望游春的心理转变过程。
64、李攀龙《草堂余隽》云：“上是心事，难以言传；下是新梦，可以意会。
65、”对我们理解本词之意蕴有启迪作用。
66、上片开头几句描绘斜见细雨的萧条景象，以景抒情。
67、“险韵诗成，扶头酒醒”两句属生活细节。
68、作诗饮酒只为遣愁，为下文蓄势。
69、歇拍两句点明主旨，原来是丈夫不在身边，信中又“万千心事难寄”。
70、下片开头说春寒料峭，无心凭阑，终日垂帘，烦闷心绪难以消遣。
71、末尾几句陡转，因天气转晴，忽然又产生游春之意。
72、结构上开合动宕，深得吞吐腾挪之妙。
73、 又如她的《浣溪沙》： 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
74、 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
75、 这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。
76、 又如她的《如梦令》： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
77、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
78、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
79、 这是李清照早期的作品。
80、作者以白描的手法，不事渲染地记叙了一次非常愉快的郊游，写得清新活泼，极富有生活情趣。
81、 李清照运用浅淡自然、朴实无华的语言，创造了耐人寻味的优美意境，正是“其淡语皆有味，浅语皆有致”。
82、她匠心独运，特别善于创造这种平淡而绝妙的境界，这应该是李清照词作的重要特色。
83、此小令似乎信手拈来，毫无雕啄，只寥寥数笔便勾勒出一幅日暮酒醒归舟图，清秀淡雅，静中有动，人物形象栩栩如生，产生了强烈的艺术魅力，令人神思飞扬。
84、你看：溶溶的落“日”，苍茫的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“滩”，群栖待宿的“鸥鹭”，幽雅恬淡。
85、女主人公沉醉其中，茫然“不知归路”，“兴尽晚回”，短楫轻舟，“误入藕花深处”，以至“惊起一滩鸥鹭”……这是一幅多么生机盎然而又绝妙无比的图画，一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女飘然从画面深处走来。
86、她——便是年轻的李清照。
87、 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。
88、正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
89、这正是白描手法运用的妙处！。
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